跟帕索里尼合作,就像跟麻风病人同床共枕

上海艺术电影联盟主办、妖灵妖老师策划的“意大利电影大师展”于昨天进入到第二周放映。昨天下午和晚上，马可·穆勒先生火力全开，为观众奉上了三场精彩的映前导赏，今日三场的购票观众也请记得早点到达影院，提前打票后早点入场就座。

这次意大利电影大师展所展映的九部经典作品中，帕索里尼一个人就独占了五部，加上过去几年里上海的影节影展放映过的帕索里尼作品，在以时间换取空间的战略思想指导下，几乎形成了一个小规模的可过审的帕索里尼回顾展，提前五个月向帕索里尼诞辰百年（-）致敬。

在这五部帕索里尼执导作品中，有四部的制片人是阿尔弗雷多·比尼，分别是《罗马妈妈》《幽会百科》《大鸟和小鸟》《俄狄浦斯王》。其中，《大鸟和小鸟》中还通过莫里康内创作的诙谐曲，把比尼跟帕索里尼相爱相杀的合作过程唱了出来。

比尼也是帕索里尼导演处女作《乞丐》的制片人，他俩的合作基本上涵盖了帕索里尼的第一创作期。比尼是一位富有品味和远见的制片人，在费里尼和帕索里尼因《乞丐》的风格搞得不愉快之后，他大胆地介入，认为这部影片会有高雅的新观众愿意去欣赏，也就此开启了两人的合作。

比尼与帕索里尼在拍完《俄狄浦斯王》后分道扬镳，他曾说过：跟帕索里尼合作，就像跟麻风病人同床共枕（在意大利，“麻风病人”这个词也有道德败坏者的意思）。之所以这么说，是内外皆有原因的。对外而言，帕索里尼到处惹众怒、打笔仗、吃官司，比尼出庭的时间比到拍摄现场的时间还多；对内而言，帕索里尼在创作上不走寻常路，拍出的电影总让比尼跟不上节奏、摸不着头脑，不知道该怎么宣传和销售，《大鸟和小鸟》就是其中一例。

《大鸟和小鸟》是帕索里尼提出“电影诗学”理论之后的实践作品，也是他对当时意大利“意识形态的陷落”的一种观察。影片源自于帕索里尼年给《新道路》专栏撰写的最后一篇文章，故事原本分为三个部分，但最终成片只保留了后两个部分。

帕索里尼说《大鸟和小鸟》是他创作生涯里最大挑战之一，因为他从未处理过这么难的主题。影片邀请到了意大利的喜剧泰斗、有“能说话的巴斯特·基顿”之称的托托出演父亲，帕索里尼的挚爱尼内托·达沃利扮演儿子，这对父子的公路之旅暗示了意大利战后、特别是在意共领袖帕尔米罗·陶里亚蒂年去世后遭遇到的意识形态危机（片尾前亦插入了陶里亚蒂葬礼的新闻片片段）。

帕索里尼认为造成这种意识形态危机的是意大利二战之后的经济腾飞，同时它也改变了文化领域。影片中的这对父子一路所经历的看似离奇古怪、不合逻辑的诸多事情，隐含了语言的退化、消费文化异化普通人、阶级斗争的结束、资产阶级历史的牺牲者等各类宏大话题，但都通过嬉笑怒骂的方式来表现。帕索里尼说，这部喜剧片是“为了让你思考，而不是让你大笑”，因此，当年抱着看托托式喜剧的意大利观众颇为失望，但在意大利之外的地区却受到了很好的观众反馈。

《大鸟和小鸟》是本次意大利电影大师展中意义最特殊的一部，它不仅是五十多年前帕索里尼的思考，也指向了当代和未来。

意大利电影大师展本周进入第二轮放映，《阴风阵阵》《风烛泪》已售罄，其他影片均有余票，欢迎打开淘票票app和猫眼电影app，找到大光明电影院和艺海剧院后购买：

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